平台公告:
查看更多>> 
当前位置:首页 -> 新闻写作 -> 正文

面貌、场景、对话,写作起飞的关键!

   发布时间:2018-05-30 13:20    浏览量:0

大作家C :“现在的年轻人啊,都不会写作,他们写的小说千篇一律都是‘两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话’。” 


当时还是个小说新手的我冷汗直冒,心想那不是我吗?
后来我就根据这句话里的三个关键字:面貌、场景、对话,回家把以前写的烂小说统统拿出来修改。从此,我的小说开始离地起飞了。

正因如此,小说的入门课,我都会从这三个基本元素开始谈起。



人物

宫曰:“知而故杀,大不义也!”


操曰:“ 宁教我负天下人, 休教天下人负我。”


—罗贯中《三国演义》

每次我问学生,一提到“面貌”你们会想到什么时,几乎没有一次例外,大家的答案都是“长相”,但当我再追问还有没有其他答案时,同样也没有一次例外,大家都会补上“性格”。



但问题是……如果我没有追问呢?性格是不是就被忽略了? 


事实上,小说创作时,性格比长相更重要,但绝大多数人只看到外在面貌,而看不见内在面貌。


现在我们就把面貌分成内外两种,一是外在面貌(长相),一是内在面貌(性格),并举《三国演义》里的关羽和曹操为例说明。


外在面貌(长相),以关羽为例:

 

一提到关公,大家绝不可能把他跟其他人搞混,因为罗贯中是这样描写他的:


“身长九尺,髯长两尺;面如重枣,唇若涂脂;丹凤眼,卧蚕眉;手持青龙偃月刀,胯骑赤兔胭脂马:相貌堂堂,威风凛凛。” 


经罗贯中这么一刻画,从此关羽的外在面貌明确而单一,因此你绝不可能叫曾志伟来扮演关羽。


内在面貌(性格),以曹操为例: 


《三国演义》里,曹操出场不久,就因为刺杀董卓失败,和谋士陈宫逃到他父亲的结义兄弟吕伯奢家里。吕伯奢为了款待曹操特地到隔壁村子买酒,这时,天性多疑的曹操听到后院有磨刀的声音,而且还有人说“先把他绑起来,然后再杀”。曹操一听,决定先下手为强,冲出去见人就杀,直到杀光吕伯奢家人之后,才看到厨房里绑着一头活猪。


陈宫埋怨曹操没搞清楚状况就乱杀人,曹操回道,人都杀了,说什么都没用了,我们快走吧。然而半路上,曹操遇到买酒回来的吕伯奢了。


吕伯奢不知内情,还热情挽留曹操,曹操当然只能极力婉拒。


正当曹操和吕伯奢分手,各自前行不久之后,曹操突然转头朝吕伯奢而去,并且大叫一声:“看!那边来的人是谁?”然后一刀把吕伯奢杀了。




一旁的陈宫见了,惊骇不已:“刚才杀人是误会,现在你为什么又杀人?”


曹操解释,吕伯奢回去见到家人被杀,一定会带人追上来,到时候我们就逃不了了。最后曹操还补上一句:


“宁教我负天下人,休教天下人负我。”


正是这一句话,把曹操的内心面貌刻画出来了。


注意!这句话指涉的不只是此刻杀害吕伯奢一家人这件事而已,而是从今以后,曹操所有可能犯下的“恶”。


从此,在读者心目中,曹操不只多疑,不只自私, 不只奸诈……还多了那么一点微微的恐怖感—他随时都有可能干出让读者吓破胆的坏事—这一点是外在面貌无论如何都刻画不出来的。



场景

您得弹断一千根琴弦才能去抓那服药,吃了药您就能看见东西了。


—史铁生《命若琴弦》

试着回想一下,你什么时候活在一个空无一物、仿若外太空的地方?如果没有,那凭什么让你的小说人物活在那样的空间里? 



小说初写者常常不自觉地把场景忽略掉,或者仅仅只用“图书馆”或“星巴克”几个字就把场景打发掉(事实上每一间图书馆或星巴克都长得不一样),之所以如此,我大胆猜测,那是因为在过往的阅读经验里,人们曾经被人物、对话、情节感动过,但就是从来没有被场景感动过。




场景当然可以感动人,以大陆作家史铁生的小说《命若琴弦》为例,主角是浪迹天涯、弹三弦琴、说书维生、一老一少的两个瞎子。故事一开始,两个瞎子一前一后走在莽莽苍苍的群山之中:


“方圆几百上千里的这片大山中,峰峦叠嶂,沟壑纵横,人烟稀疏,走一天才能见一片开阔地,有几个村落。荒草丛中随时会飞起一对山鸡,跳出一只野兔、狐狸,或者其他小野兽。山谷中常有鹞鹰盘旋……” 


初看这个场景真的一点也不特别,似乎“荒凉”两个字就可以简单带过。别急,我们继续往下看,但在往下看之前,请先记下这句话:这篇小说的场景是有对照组的。


这一天,老瞎子弹断了他人生中的第一千根琴弦。他兴奋极了,因为他的师父(也是个瞎子)曾告诉他,只要弹断一千根琴弦,就可以凿开琴槽,拿出里面的药方,然后带着一千根琴弦(当药引子),到药铺抓药,到时候就可以重见光明了。



史铁生


老瞎子活了一辈子,心心念念就是弹断一千根琴弦重见光明这件事,如果没有这个希望撑着,他早就活不下去了。


然而当老瞎子拿着药方到镇上的药铺抓药时,所有的人都告诉他,药方上一个字也没有,这时候他才赫然明白,这一切都是他师父为了让当时还是个孩子的他有一个生存的目标才这样骗他的。


老瞎子回来之后告诉小瞎子,他记错了,他师父说要重见光明,必须弹断一千两百根琴弦,而不是一千根。老瞎子之所以这么说,是因为他的师父曾说过类似的话:0 1 1 要重见光明,必须弹断一千根琴弦,而不是八百根。


他们的目的都是为了让小瞎子一辈子不停地弹下去,就像琴弦必须两端拉紧才能弹出声音,人生也一样,一端是追求,一端是目的,唯有两端拉紧了,才能活出意义。这正是《命若琴弦》这篇小说的题旨。




故事最后,两个瞎子离开村落,来到另一个群山之中:


“这地方偏僻荒凉,群山不断。荒草丛中随时会飞起一对山鸡,跳出一只野兔、狐狸,或者其他小野兽,山谷中鹞鹰在盘旋……”


注意到没有,此处的场景居然和一开始的场景几乎一模一样,甚至到了重复的地步,但读者这时的心情已经和当初看到这个场景时的心情完全不一样了,当时的场景不过是个场景,而现在的场景,则象征了两个瞎子的人生:重复、轮回。


所以我先前才说,这篇小说的场景是有对照组的。


虽然场景是被动的、沉默的,无法跳出来大声疾呼,但聪明的小说家却懂得利用它来说一个不断重复、轮回的悲伤故事,沉默的场景一样可以感动人。


“情景交融”虽然是一句老话,但请记住它同时也是一句好话。



对话

那就求你,求你,求你,求你,求求你,求求你,求求你,不要再说了,好吗?


—海明威《白象似的群山》

依我估计,60% 的人把小说对话当成“日常对话”, 平常怎么说,对话就怎么写。



30% 的人把对话简化成“推动情节”的工具。恐怕只有不到10% 的人知道,对话除了拿来当廉价的“日常对话”、“推动情节”之外,还可以用来代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明…… 


下面我们就来看一看作家如何使用对话,以擅长描写对话的小说家海明威的《白象似的群山》为例。故事很简单,开头第一段就把场景、角色、目的全都交代清楚了。




河谷旁,有一对男女在一间户外的小酒馆等火车,火车40 分钟后才会到。从他们所在的地方望去,是一大片连绵起伏的白色山峦。


第一段写完之后,剩下的篇幅几乎全都是对话。对话的内容围绕在同一个主题上:男主角希望女主角堕胎。


试着想一想,如果堕胎这件事发生在现实生活中, 那么男女双方肯定吵翻天,但海明威笔下男女主角的争执,是在水面底下发生的,所以如果读者不把耳朵贴近水面,那么大概什么也听不到。


以下面这一段对话为例: 


女主角望着远方连绵的白色群山,若有似无地说:“那些山看起来像一群白象。” 

男:“我从来没有看过什么白象。” 

女:“你是不会看过的。” 

男:“我也许看过,你有什么证据说我不曾见过?” 


小说家海明威之所以擅长写对话,和他所服膺的“冰山理论”有着密切的关系。所谓“冰山理论”意指冰山的密度比海水小,所以水面上看得见的冰山只有1/8,其余7/8全部潜藏在水面之下。


这么说,读者应该稍稍能够理解为什么这四句对话如此难解了。



海明威


让我试着讲解一下:前两句对话是现实,女主角感性地说出她心里的感觉,但男主角却以几近科学的态度回应女主角。这时,女主角因为堕胎一事心里不好受,于是话中有话地说“你是不会看过的”,其实她心里真正的意思是“为什么你永远不懂我”,然而男主角却只捕捉到字面上的意思,而且还以一种几近孩子气的强辩口吻反驳女主角。


上面这几句对话,表面上看起来好像什么都没说,实际上它已经把男女双方对堕胎这件事的感受全都说明白了,甚至还把女主角的细腻、男主角的孩子气,一览无余地全都描写出来了。


所以,使用对话之前,请记得先提醒自己,对话不是水龙头,不要一开,就流了满满一地。请试着用最少的字数,写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。

特别推荐:

特别推荐:亲爱的校园达人们,青春不要挥霍,财富等你创造,检验你的能力,实现你的抱负!诚邀高校学子,课余创业,成就自己!

联系QQ:1431537992、2558318645,电话:010-62978088

咨询电话:010-59919787转1、4008817579、010-62978088
咨询QQ:给我留言   高校平台官方QQ老师群号:84578568 学生群:9747849 技术支持:华文科教  
举报不良信息