当今社会，信息铺天盖地，应接不暇，相对来说，那些生动有趣、富有韵律的信息更会受到大家的青睐。广义通俗的语音修辞有点儿像作曲家给一首歌词“谱曲”，主要是为了使语句富于节奏，优美动听，其目的是要达到匀称协调，整齐又富有变化的效果，只要是从语音的角度增强表达效果的修辞格都在其内。
其手法种类繁多，洋洋大观，限于篇幅，无法赘述，本文攫取其中常见的、趣味性、乐感表现力较强的几种写作手法作一介绍和赏析，以期读者在莞尔一笑的同时，获取合适的写作素材，启发相应的写作技巧。
押韵，是语音修辞中最常见的一种手法，是指有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复。著名文学家臧克家先生把押韵比喻为音乐鼓点，它可以使诗的音强更加响亮，增加读者听觉上的美感。
押韵的美感不仅仅体现在诗歌中，在其他信息传播的媒介，如民间谚语、俗语及传媒广告、网络用语以及领导人用语中也比比皆是。比如，“人心齐，泰山移”“舌头是肉长的，事实是铁打的”“有山必有路，有水必有渡”“劈柴不照纹，累死劈柴人”等谚语民谣，不仅押韵，还对仗整齐，韵律悠扬，传播甚广。“不管白猫黑猫，会捉老鼠就是好猫”是邓小平同志的名句，此句不仅国内家喻户晓，而且蜚声海外，传播极广。
在世界名著翻译中也常用到押韵，头韵如美国著名小说家马克·吐温的名句“这帮人个个出类拔萃——因为凡是呆板、呆滞、呆头呆脑的呆子都呆在了家里”，一连五个“呆”字开头的词语加上一个动词“呆”，具有强烈的诙谐戏谑效果，让人卟哧一下笑出声来。尾韵如英国小说家狄更斯名著《大卫·科波菲尔》中的一段：“我爱我的那个‘丽’，可爱迷人有魅力；我恨我的那个‘丽’，要和他人结伉俪…”，这句押尾韵／i/，如诉如泣，爱恨情仇，跃然纸上。
具有美感的押韵词句，读起来朗朗上口，趣味盎然，犹如行云流水的美妙乐曲，易于传唱，其使用模式多样，可句句押，也可隔行押，雅俗共赏，流传甚广。
在运用过程中，要注意根据表达的内容来选择押韵的模式，一般不会一韵到底。押韵时还应考虑到韵的响亮度，响亮度是由发音时口腔、鼻腔共鸣大小决定的。如ang,eng,a等比较响亮，ao,ai,ou等比较柔和，韵脚的响亮度最好能和作品的感情协调，尤其是在电视新闻传播中注意响度的组合能使传播更悦耳适听，效果更好。
对偶，也是一种常见的语音修辞手法，它用语法结构基本相同或者近似、音节数目完全相等的一对句子，表达相对立或者相对称的意思。它协调匀称，整齐美观，铿锵有力，便于记诵，在音、形、义等方面精妙组合，和谐一致，顺口悦耳，能引起讲究整齐对称，追求抑扬顿挫的受众的共鸣。
对偶通常分为“正对、反对、串对”三类
“正对”相互补充，相得益彰，例如“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；“反对”相互映衬，鲜明对照，例如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”；“串对”的上下两联之间是顺承关系，例如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。“正对”和“反对”两联语义关系并列，次序可颠倒，串对则不能。
对偶同样不局限于古代诗词中，在现代社会，它的魅力也发挥得淋漓尽致，运用范围极广，其传播载体遍布各种文学作品、俗语名言中。“耳听为虚，眼见为实”“人往高处走，水往低处流”等都流传于世，堪为经典例句。
“治大国如烹小鲜”是领导人屡屡提及的名言，“大”“小”相对，“治”“烹”同类，异曲同工，用词精悍，比喻生动，意味深长，令人印象深刻，传播力极强。习主席在外交场合还用过“积土为山，积水为海”。两句成语叠加，“积土”“积水”，“山”“海”相应，言辞虽短，对仗整齐，掷地有声，以最朴实的事实引起国外受众的共鸣。
当然，对偶虽妙，不可滥用，在传播性文体中运用此法，不能刻意追求对仗整齐，而忽略了内容本身，使文字晦涩难懂，适得其反。但在推陈出新、思维活跃的当今社会，在媒体文体中灵活运用对偶以增加乐感，不失为一则妙计。
排比，是把三个以上结构相同或相似、意义相关、语气一致的词组或句子排列起来，形成一个整体，节奏感很强。比如朱生豪所译莎士比亚名著《冬天的故事》中“颓唐了他的精神，消失了他的胃口，扰乱了他的睡眠，很快地憔悴下来。”这句运用了三个相同的动宾结构，排列整齐，更能吸引读者阅读。
排比在俗语和广告中也屡屡出现，效果鲜明，典型的例子有“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”“山之青，水至清；源之静，水至净；雾之轻，水至淳（纯净水广告）”等，它们有的风趣，有的唯美，通过排比，让文字多了几重意境，直入受众心扉。
排比要达到震撼效果，一定要使用三个以上的项目，根据具体语境，选择相同或不同的词语作为提示语，比如某化妆品广告“像呼吸一样真实，真实是惟一记住的话，真实是一张自由的脸，真实是沉淀后的完美。”同样用相同提示语的还有美菱冰箱的广告：“带着春天的问候，带着柔柔的温情，带着吉祥的愿望，我们来到您的家。”也有用不同提示语的排比，如公益广告“天天呼吸，空气不可污染；日日饮用，水源不可污染；餐餐进食，蔬菜不可污染”节奏紧凑，其提示语是形式相同的叠词“天天、日日、餐餐”，且每个分句最后是“不可污染”的排比，感染力极强，让人们不知不觉受到了震撼和感召。
顶针，又叫顶真，蝉联，就是邻近的句子首尾蝉联，上递下接，用前一句的结尾作下一句的开头，前后同词同音，与成语接龙相似，但内容更灵活。最耳熟能详、深谙于心的例子是“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，还有：“奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱，滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。”此诗每一句的末尾都是后一句的开头，环环相扣，颇为有趣，其结构宛如淑女穿针引线般巧妙，还有诙谐幽默的效果，令人终身难忘。民间也有很多运用顶针的谚言俗语，如“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”“熟能生巧，巧能生妙”“知无不言，言无不尽”“智慧好比登山，登山便可望远（法国谚语）”等。
顶针反映出事物的内在联系，是一种衔接手段，运用顶针时，要先弄清楚前后句之间的关联性，理清思路，整体筹划。
回环，又称回文，就是重复前一句的结尾部分，作为后一句的开头部分，又回过头来用前一句的开头部分作后一句的结尾部分。比如“开水不响，响水不开”，“开”到“响”，“响”到“开”，仿佛绕了一个圈，婉转吟唱，回到原点，所谓“回环”。回环建立在汉语特点的基础上：汉语没有形态，每个音节都有意义，语序是最重要的语法手段俰？？。语序不同，字却相同，是智慧和思维的结晶。如俗语中的“会者不难，难者不会”“能者多劳，劳者多能”“用人不疑，疑人不用”“善者不来，来者不善”等都闪烁着智慧的光芒，蕴含着风趣的意味。又如“上海自来水来自海上，长江测量队量测江长”“雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天”，形成了文字游戏般绝妙的回环文化，环绕反复，独具美感。
回环通过往复的形式，表现两种事物相互依存或相互排斥的辩证关系，通过同词同音的重复强调，加强了语气，加深了受众对事物的理解和认识。在具体运用中，也有突破回环对思维要求的缜密和对形式要求的严格，出现“宽式回环”的情况，如郭沫若《天上的街市》“远远的街灯明了，好像是闪着无数的明星。天上的明星现了，好像是点着无数的街灯”，词汇回环，结构不拘。虽然回环有点像咬文嚼字或卖弄文采的文字游戏，在严肃的新闻报道中应少用为妙，但一些千古名句，在适当的场合，也可古为今用，适时而用，甚至组合创新，达到意想不到的奇妙效果。
俗话说“看人看心，听话听音”。好的语言，悦耳动听，抑扬顿挫、回环婉转，给人以天籁般美的享受，让人心情愉悦。在信息传播中，不管是文学著作、民谚俗语，还是广告热词，抑或领导人的旁征博引，运用多种生动有趣的语音修辞手法，增加音乐美感，可引人入胜，便于记忆，让人感到轻松舒畅，在潜移默化中引起共鸣，促进了人际和国际传播。
在变革创新的大潮流下，不断满足受众的实际需求，是保持传播业长足发展的源泉之一，在“互联网+”概念漫天飞舞的同时，也应关注受众的内在心理，利用灵活有趣的语音修辞让媒体作品具有更多乐感，让受众在传播媒介中得到音乐的通感共鸣和愉悦享受。
